Серебряный стакан с живописью по эмали. Санкт-Петербург. 1898 – 1903 годы.

Для создания живописного изображения на эмали на серебро наносят специальную эмалевую краску, после чего обжигают в печи. Под воздействием огня на поверхности металла образуется прочный блестящий стекловидный слой, который не выцветает и не тускнеет.

После обжига мастер создаёт рисунок, используя эмалевые краски различных цветов. Для закрепления каждого слоя требуется обжиг при высокой температуре. Обжигов может быть несколько, но каждый следующий слой требует тщательного контроля, так как эмаль выдерживает не более трёх-пяти обжигов. Именно многослойность и сложность температурного режима делают живописную эмаль одной из наиболее трудоёмких ювелирных техник.

Внешняя поверхность стакана покрыта тёмно-красной эмалью, по которой был создан рисунок с изображением Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге (освящён во имя преподобного Исаакия Далматского, построен в 1818 - 1858 года, архитектор Огюст Монферран).

На внутренней поверхности стакана сохранилось оригинальное огневое золочение. Огневое золочение считается наиболее древней техникой золочения. Способ представляет собой прокаливание растворённого в ртути высокопробного золота (амальгамы) до полного испарения ртути. В настоящее время полностью заменено гальваническим золочением из-за токсичности паров ртути.

На донышке стакана имеются следующие клейма (номера приведены по справочнику М.М.Постникова-Лосева и др. «Золотое и серебряное дело XV-XX вв.». СПб. 2003):

1. Клеймо Петербургского окружного пробирного управления с инициалами пробирного инспектора А. Рихтера. Ставилось с 1898 по 1903 год. (3882).

2. Клеймо мастера А.К – Карпов Александр Карпович. Активен 1898 – 1908. Его изделия хранятся в Государственном Историческом музее в Москве. (1212).